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当年非典为什么神秘结束了爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动是(shì)爵士舞的(de)主要(yào)特点(diǎn)。

爵(jué)士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思(sī)

　　说明那(nà)孩(hái)子移(yí)民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而(ér)得到(dào)国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白(bái)人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十(shí)分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们(men)的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问(wèn)及(jí)这(zhè)些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即(jí)使这些(xiē)观(guān)点看上去多么(me)得合理(lǐ)与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源(yuán)自(zì)于(yú)二十(shí)世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却(què)很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它(tā)把本不切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么(me)有爵士这个(gè)词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方的一(yī)种贵族(zú)爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封(fēng)号，现代一(yī)般授(shòu)予对社会(huì)有杰出贡献的(de)人，古代(dài)则是(shì)对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候(hòu)必须降一(yī)个等级(jí)，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根(gēn)基来(lái)自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在(zài)新奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形当年非典为什么神秘结束了式融(róng)合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖(lài)森威的(de)夜(yè)总会里出现(xiàn)了(le)一个由(yóu)五个(gè)白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问当年非典为什么神秘结束了及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下(xià)从各个角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个(gè)问题的研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观(guān)点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵(jué)士乐(lè)中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以(yǐ)一种含(hán)糊(hú)不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起到(dào)一(yī)种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音(yīn)高与音色(sè)上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用(yòng)语(yǔ)言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏(zòu)背景在(zài)低音部始终(zhōng)存在，使得(dé)爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音的(de)上方，则是重音(yīn)位置不规则的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果与规(guī)律(lǜ)的低音声(shēng)部(bù)之间形成了强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部(bù)分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不同之处，也是(shì)由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法(fǎ)上(shàng)极有特色，完全不(bù)同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量(liàng)最(zuì)大的乐器(qì)之一(yī)；长号能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐(lè)器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队(duì)中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐(lè)器，这(zhè)种乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所产(chǎn)生的新(xīn)奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区的几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要(yào)一些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在(zài)管弦(xián)乐队中是(shì)很迷人的(de)，但是(shì)对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵(líng)活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由(yóu)低音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用(yòng)的(de)乐器(qì)仍然(rán)是(shì)低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这(zhè)个数目并不固定(dìng)；木管(guǎn)组通(tōng)常由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的(de)木管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部(bù)用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四(sì)个小提琴(qín)，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐的另一(yī)大特征(zhēng)是它的发音方法和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的(de)大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在(zài)爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱(chàng)的(de)吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱技巧也(yě)是(shì)造成(chéng)特异效果的重要(yào)手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音是音高(gāo)（有时(shí)也(yě)可(kě)能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一般(bān)是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个(gè)音临(lín)近结束时增加(jiā)抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前居住在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及(jí)他们的后(hòu)代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化(huà)和音乐(lè)传(chuán)统的(de)影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。